”在淬火声里听出的“清”，就像那个癌症患者在“悲慨”前流下的泪。
他在等那样的时刻，在纽约，在MoMA，在这个世界级的艺术殿堂里。
但还没等到。
下午三点，人潮稍退。一个白发老人慢慢走到展位前。他穿着朴素，但气质沉静。他没拍照，没挥手，就站在那儿，看。看了五分钟，然后走到绣样展柜前，又看了五分钟。然后他转身，走向李君宪。
“你是作者？”老人用英文问，口音很轻。
“我是团队负责人之一。”李君宪用中文回答，林薇在旁边翻译。
老人点点头，改用生涩的中文：“我……去过洛阳。1978年。看牡丹，看龙门石窟。很美。”
“您喜欢洛阳？”
“喜欢。安静，有历史。”老人顿了顿，看向绣样，“这个……绣花的人，还在吗？”
“不在了。去年走的。”
老人沉默了几秒，然后说：“我妻子，也绣花。波斯顿人，但喜欢中国刺绣。十年前走了，癌症。她最后一年，也在绣。说绣花时，不疼。”
李君宪看向叶晚，叶晚走过来。老人看见她，眼睛亮了一下：“你是……女儿？”
叶晚点头。
“绣得好。”老人轻声说，“针脚里有呼吸。你妈妈……是个好绣娘。”
叶晚的眼泪掉下来。她没擦，只是点头。
老人从口袋里掏出一张名片，递给李君宪：“我在哈佛教艺术史。你们的作品，我想在课上用。可以吗？”
名片上写着：Prof. Richard Stern, Department of Art History, Harvard University.
“可以。”李君宪接过名片。
“还有，”老人从随身的帆布袋里掏出一个牛皮纸信封，很薄，递给叶晚，“这是我妻子留下的，一些绣样草图。她用不上，了。给你们，也许有用。”
叶晚接过，小心打开。里面是几张泛黄的素描纸，用钢笔画的绣样草图：牡丹、莲花、竹子，线条简洁，但生动。在最后一张竹子的角落，有一行娟秀的英文小字：“For Richard, with all my love. 1979.”
“谢谢您。”叶晚鞠躬。
“不谢。是你们让我想起她。”老人微笑，很淡，但很暖，“艺术是记忆。你们在做的事，是保存记忆。很好。继续。
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