辑。”
谭咏麟放下磁带，走到控制台前。
重新播放，刚才顾家辉弹的那段变奏。
他闭着眼睛听了两遍，然后说：“这不是疯，这是该做的事。”
他按下暂停键，转向两人。
“我改《暴风女神》，也是因为这个。专辑里原本十首情歌，我删了四首，换成《归航》、《残信》、《旧砖》、《无名木》。不是要抢电影的风头，是觉得光靠一部电影，装不下那么多人的故事。”
他从背包里，掏出歌词本，翻到《无名木》那页：
“此木生南国，花开不见春。
非是花无信，等闲人不闻。
一诺赴国事，千帆过槟城。
潮打空枝处，年年绿痕生。”
黄沾接过来看，手指划过“等闲人不闻”五个字，沉默了。
“所以你们都在偷偷搞扩展包？”
他突然笑了，“巧了，我上周写了首新词，没敢拿出来，怕许导说我抢戏。”
他从抽屉最底层抽出一张纸，上面是潦草的字迹：
《谒残碑》
“碑上无名姓，风雨侵蚀深。
非是功未勒，勒石者已沉。
后来拭苔看，依稀见血魂。
方知太平价，寸寸是泪痕。”
顾家辉看完，长舒一口气：“所以我们都感觉到了，电影是个容器，但容器之外，还有海洋。”
上午十点，这个“容器之外的海洋”，在赵鑫办公室正式成形。
张国荣带来的，不是电影配乐企划。
而是一份完全独立的《声音剧场：南洋手札》企划书。
十二段独白。
对应十二类南洋华人，割胶工、锡矿工、侨批员、娘惹教师、私会党头目、抗日间谍、战后移民、离散家族。
每个人物，都有详细的史料依据，但都用虚构的名字和身份。
“电影聚焦五个家庭，但南洋华人有千千万。”
张国荣翻开人物表，“我想做的是群像。不追求戏剧性，只追求真实性，真实的口音、真实的语气、真实的停顿和口误。录制时，我会请陈文统先生做顾问，每个细节都要符合历史。”
赵鑫一页页翻看，在“侨批员”那一页停住。
备注写着：“录音时，需叠入真实侨批诵读声，及钢笔尖划破劣质纸张的嘶声”。
“预算。”他抬头。
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