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阿婆絮絮叨叨讲孙子，建筑工人大口吃芝麻糊，学生仔边写作业边偷看邻桌的女同学。
旋律里的民谣指弹，变得格外有烟火气。
但录到《红隧回声》时，遇到了麻烦。
这首实验性的曲子，需要混入大量环境采样。
赵鑫的吉他部分，要与之对话而非对抗。
连续试了五条都不对，要么吉他太突出，像在炫耀技巧；
要么被采样淹没，失去主体性。
“停一下。”
赵鑫摘下耳机，揉了揉眉心。
“辉哥，沾哥，我觉得方向错了。”
“怎么说？”
黄沾从控制室探出头。
“这首曲子叫《红隧回声》，重点不是红隧，是回声。”
赵鑫重新调弦，“回声是什么？是原声的衰减、变形、延迟。我的吉他不该是‘另一个声音’，它应该是红隧那些喇叭声、引擎声、叫骂声的‘回声’，经过时间过滤、记忆美化后的版本。”
他闭上眼睛，这一次弹得极其克制。
吉他声不再是主旋律，而是一层薄薄的背景。
在陈志文处理的采样音效中，若隐若现。
那些喇叭声被拉长、扭曲成类似叹息的绵长音色；
引擎的轰鸣，变成低频的脉搏；
偶尔一声清晰的叫骂，赵鑫会用吉他做一个短促的回应。
不是对抗，是承认。
这一次，对了。
录完时已经是深夜，赵鑫手指的旧伤开始隐隐作痛。
但他看着录制进度表上，已经完成的六首曲子，心里满足得很。
最让他意外的是《九龙城寨1978》的录制。
这首融合摇滚的曲子，原本计划用失真吉他加合成器。
但正式录制那天，徐克和马荣成跑来探班。
还带来了他们在城寨采风时，录到的一段真实声音。
一个老伯在破败的天台上唱粤曲，声音沙哑却认真。
背后是城寨杂乱的自建房，和纵横交织的电线。
赵鑫听了那段录音，沉默了很久。
然后他改了编曲。
合成器部分全部拿掉，改成用吉他模仿琵琶的轮指技巧。
与那段粤曲采样交织。
失真吉他旋律，只在结尾部分出现。
模拟的是城寨拆迁时，推土机的
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