基本上每个组合，连续演出三十分钟，然後再过渡到另外一个组合。
不同於其他Iive，室外场地可以随意走动进出。
因此在看完渡赖小姐与冈田小姐的两个组合後，多崎透在月色降临之前，起身离开会场，默默踏上了回东京的电车。
坐在电车车厢内，多崎透正望着车厢顶端的GG标牌发呆。
耳道内依旧残留着现场的嗡嗡耳鸣声，微感不适。
夜幕降临，窗外的都市闪烁起霓虹，多崎透感到心头有一股十分莫名的情绪，正在骚弄他的神经。
经由这次实地观看live，多崎透发现，这类以女声优为企划核心的live，同他想像中的情景，存在着明确差异。
这或许是因为《BanGDream》与《D4DJ》之间的企划定位不同。
可无论如何，多崎透都不得不直面一个问题。
究其本质，她们是少女偶像，而非真正的歌手或职业乐队。
那麽在她们身上期待过多的专业性，是否是他身为音乐人的傲慢呢？
多崎透并非是不知变通的人，不会在得不出答案时独自钻牛角尖，而是选择求助於人，听取他人的见解。
这是多崎透的优点。
因此，在像今天这样对自己所做的事情，以及未来方向的规划，略微感到困惑不解之时，多崎透找上了藤田先生。
就算是他这种前世被捧成天才的家夥，也丝毫不觉得虚心请教有什麽丢脸的。
回到东京後，多崎透主动联系藤田先生，得知对方还在录音棚开会。
便以将买来的物贩带回给藤田的名义，去了常去的录音大楼，顺带表达了自己的想法。
毕竟，藤田先生在这行当的从业经历，那是实打实的前辈。
多崎透先是表示抱歉，称自己没能看完全场live，他向来不会在这种事情上弄虚作假，隐瞒欺骗。
多崎透想要寻求解答的问题只有一个。
那就是「MyGO」与「AveMujica」，今後将以什麽样的形象展现在公众面前。
藤田先生露出一脸耐人寻味的表情，随後将多崎透买来的周边收起，稍作轻叹。
他是真心欣赏多崎透的才华，同时又对多崎透的困扰，感同身受。
干他们这行久了，时常会忘记自己是个音乐家，而非少女偶像的制作人。
可身为过来人，若是一味否定目
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