得难以估量。
【历史闪回线】
公元1951年初冬，香港，某位爱国商人隐秘的别墅书房。
壁炉里的火静静燃烧，驱散着南国罕见的湿寒。书房内光线柔和，空气中飘着淡淡的雪茄烟味和旧书气息。坐在主位上的，是受新中国政府秘密委托、负责在海外搜购和斡索流失文物的代表，文物局资深专家徐悲鸿（此处为虚构情节，借用其知名爱国艺术家身份及对文物收藏的热忱与渠道）。坐在他对面的，是一位身着西装、面容清癯的英籍犹太裔古董商，戴维·梭尔（David
Soul，虚构人物），以经营东方艺术品闻名，与两岸三地乃至欧美收藏界关系复杂。
书桌上，摊开放着一个紫檀木匣，匣内衬着明黄色锦缎，上面静静躺着一幅卷轴。卷轴仅展开了一小段，露出苍劲有力的墨竹和几行题跋，那独特的笔法和气韵，让徐悲鸿的手指微微颤抖。他强压激动，戴上白手套，拿起放大镜，仔细审视着纸张、墨色、印章每一个细节。
“梭尔先生，”徐悲鸿抬起头，目光如炬，“这幅文同的《墨竹图》，还有您上次提供的赵孟頫信札，经我们初步鉴定，确系真迹。尤其是这幅文同，流传有序，最后一次见于记载是清宫内府，庚子年后失踪。您能提供它的具体来源吗？”
梭尔吸了一口雪茄，烟雾缭绕中，他的表情有些模糊：“徐先生，您知道，干我们这一行，有时候客户的隐私比交易本身更重要。我只能说，它来自一位显赫的欧洲家族收藏，其祖先在十九世纪末、二十世纪初于远东任职。他们现在……需要一些流动资金。至于更早的来源，”他耸耸肩，“时间太久，记录难免模糊。重要的是，东西是真的，品相完好，而且，”他意味深长地看了徐悲鸿一眼，“它们渴望回到故土。”
徐悲鸿心中了然。所谓“记录模糊”，往往意味着不光彩的掠夺史；“渴望回到故土”，则是对方抬价的筹码，也隐含着对新中国政府决心和财力的试探。他知道，类似这样的海外流失文物，很多都辗转于形色各异的古董商、拍卖行和私人藏家之手，来源被层层粉饰。直接追索，面临法律、政治和外交上的重重障碍；通过市场回购，则是当时国力维艰的新中国，在无奈中采取的主要方式之一。
“国家现在很困难，”徐悲鸿放下放大镜，声音低沉而真诚，“每一分外汇都恨不得掰成两半花。但是，再难，也不能让祖宗留下来的宝贝，永远流落在外。梭尔先生，我们感谢您从中牵线。价格，我们可以谈。但有一
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