“有有有！后面还有别的款，都是好货！我们是‘四海贸易’的货，包你满意！”
摊主拍了拍胸脯，吐出了一个让林晚睫毛微微一颤的名字。
四海贸易。
不是“华韵”。
她又拿起一个仿制的青釉杯，对着光看了看。
“这杯子……釉好像不太一样。”
“一样的一样的！都是潮汕老手艺，你看这冰裂纹，多漂亮！”
摊主凑过来，压低了点声音，带着一种分享秘密似的口吻，“跟你说实话，这跟那边‘华韵’卖的高价货，样子差不多，东西一样好！但他们卖得多贵啊？我们这就实惠，一样用！好多人都来我这里买，识货啦！”
林晚没有再问。
她以“再看看”为由，放下了杯子。
接下来的一两个小时，她走得更慢，看得更细。
在另外两三个摊位上，她发现了同样形似神非的藤编和粗陶制品，有的模仿阿秀另一款食盒的造型，有的仿制何伯茶壶的拙朴韵味。
无一例外，价格低廉，做工粗糙，但摊主们似乎都得到了某种统一的“话术”，不约而同地或明或暗地将其与“华韵”联系起来，并强调自身的“性价比”。
这不仅仅是简单的仿冒，而是一种系统性的、有针对性的混淆和侵蚀。
用低价劣质的“孪生兄弟”，在底层市场快速铺开，模糊“华韵”好不容易才建立起的“独特设计”和“精品工艺”的认知，将它的品牌价值拉低到与地摊货比价的层面。
更可怕的是，那些不明就里的顾客，如果买了这些易发霉、釉料可疑的劣质品，产生的不满，很可能会转嫁到“华韵”这个被反复提及的名字上。
她没有慌张，甚至没有立刻回去。
而是折返到第一个摊位，以“买几个送亲戚”为由，花了二十块钱，买下了那只最像阿秀作品的藤篮和两个仿制青釉杯。
她需要证据，需要实实在在地触摸、分析这些“对手”。
回到别墅后，林晚将刚从市场买回的几件仿制品，与“华韵”的正品样品并排放在一起。
洒在铺着白色棉布的长条工作台上。
她首先拿起那只仿制的藤编手提篮和华韵的正品。
指尖传来的触感是第一道关卡。
正品的藤条经过充分的浸泡和手工打磨，柔韧而富有弹性，握在手中温润踏实。
仿品则明显能感到材料的干燥
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